賦格№8（f小調）具體分析第一集
呈示部大致為1-27小節，九個小節的主題分別在低音聲部、中音聲部、高音聲部三個層次中依次陳述。主題旋律和節奏的特點在兩個固定對題中被凸顯瞭出來，每一次主題的調性和聲隨著第一對題和第二對題的呼應。縱向結合後產生的全新調性和聲感受，調式基礎被完全展開瞭。主題為帶有弱起的9小節樂句首先在低音聲部斷續歌唱，通常認為是#f小調，或說愛奧尼亞調式。前兩個小節的主導動機旋律由平穩的二度和三度構成，節奏以弱拍短、強拍長相結合構成，弱力度，像是無力的控訴和哀求。穿過主題的是最急促的調性間隙支撐#f小調的I和III音級，而變音bVII音（bE音）以減五度刺耳的橫向歌唱跳躍出來，成為全曲悲哀情緒的根源。在開頭樂句中，每一個動機反復兩次，並連續通過兩次動機反復，將主題動機表現力增強，創造瞭類似於悲傷搖曳的印象。第1-9小節主題建起瞭的對稱結構，在結尾處被破壞。第一次動機反復為第1-4小節，包括兩個動機（2+2小節）的重復；第二次動機反復為第5-6小節，包括兩個短小動機（1+1=2小節），節奏材料來自於第一次動機的開頭。綜合前6小節形成（2+2+2小節）重復。然後第7小節為一小節（1小節）動機沒有重復，在主題結尾還有一個兩個小節樂句（2小節），建立瞭不對稱的九小節結構。這好像是被破壞瞭通常四小節或八小節樂句，呈現2+2+2+1+2=9小節的自由感節奏組成。答題在第10-18小節，似乎保持瞭傳統賦格答題在主題上方五度模仿的方式，便有瞭屬調#c小調（或說愛奧尼亞調式）的含義。但是下聲部第一對題中的還原G音造成瞭調性的混亂，有#C羅克利亞調式的特點，此時答題中bVII音（bB音）讓人困惑。第一對題旋律中抓住主題中減五度進行這一特色，在#C-G音之間反復歌唱，與答題中E- bB音形成呼應，增強瞭不協和的音響數量，進一步悲傷的心情。這種純粹音響上的模仿以及多調融合的手法完全區別於傳統，屬於20世紀的創作技法。第19-20小節短小間奏，延伸瞭答題與第一對題結尾的歌唱，似乎是一個小結尾。主題第三次在高音聲部歌唱，第21-29小節，至此三聲部齊全瞭，主題用高八度在高音聲部出現，下方呼應的聲部為第一對題和剛剛在低音聲部出現的第二對題。第二對題的節奏連貫接近第一對題，成為斷續感主題節奏的補充。第二對題強拍上四分附點音符又與主題節奏有聯系，並音高與主和弦保持密切聯系，似乎是在主和弦上的延伸和弦：A-C-bE，並已變形成減三和弦。這段最具特色的音響是不協和的減無度在各層次出現，中聲部#F-C與高、低兩個聲部的A- bE在三個聲部中交相呼應。以及結尾低音聲部出現的#C-G，都進一步誇張的刻畫瞭彷徨絕望的內心世界。此時帶有bVII音的#f羅克利亞調性相對明顯，成為主要調式；但同時高音聲部又是#f小調或說愛奧尼亞調式的重復。而下方兩個聲部常構成c小調的主和弦C- bE-G，但音的構成又不是c小調。這種變形的多調結合的手法在這段體現的尤為明顯。
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